许心谦逊了几句，戴上白手套，目光扫过博古架。器物种类不一，有瓷器，有玉器，还有一两件铜器。他定了定神，抛开杂念，进入工作状态。

他一件件上手，仔细观察。

一件清中期青花山水纹盘，画工流畅，青花发色沉稳，胎釉温润，底足露胎干老自然，开门到代。

一方和田白玉福寿如意佩，玉质温润，雕工精细，包浆浑厚，也是真品。

一件民国粉彩花卉小瓶，彩料艳丽，画工略显匠气，但时代特征明显，属普品。

然而，接下来的几件，让许心的眉头逐渐蹙起。

一件标称“明永乐甜白釉暗刻龙纹碗”，釉色确实莹白，暗刻纹饰也流畅，但细观釉面，宝光过于均匀柔和，缺乏真品那种由内而外、层次丰富的“酥润感”，底足的切削痕也略显呆板。高仿品，水平不俗。

一件“宋代龙泉窑梅子青釉鬲式炉”，釉色青翠，开片自然，但胎体手感略轻，胎质过于细腻均匀，与宋代龙泉常见的略带粗砺感的胎土有别。亦是仿品，仿制者对釉色的把握极好，几乎乱真。

一件“汉代谷纹玉璧”，玉质看似老旧，沁色也做了进去，但谷纹排列过于规整，雕琢痕迹的“古拙”感不够自然，沁色浮于表面。还是高仿。

七八件东西看下来，竟有半数都是赝品！

而且这些赝品的仿制水平极高，无论是胎釉、玉质、工痕、还是做旧手法，都远超市面上常见的仿品，几乎达到了“准博物馆级”的逼真程度。

若非许心眼力毒辣，对细节和“气韵”的感知异常敏锐，寻常藏家甚至一般专家，都很可能打眼。

老领导见许心神色凝重，小心翼翼地问：“许专家，怎么样？是不是…不太对？”

许心斟酌着言辞，既要指出问题，又不能太过打击老人

“老领导，您这几件藏品…很有意思。有几件，比如这青花盘、这玉如意，都是不错的真品，说明您眼力很好。不过另外几件…”

他委婉地将那几件高仿品的问题，用相对专业但不过于尖锐的语言点出，强调了仿制水平之高，连很多行家都可能看走眼。

老领导听完，脸上并无太多失落，反而叹了口气，摇头苦笑

“果然…果然还是交了学费啊。不瞒你说，这几件有问题的，都是早些年从一个…不太熟的渠道收来的，当时就觉得太完美，心里不踏实。

看来，这捡漏的心思，真是要不得。”

他又指了指博古架角落里一个不起眼的、用来垫紫砂壶的浅口小茶托

“对了，许专家，你再看看这个。这是我最看不懂的一件，当初是跟那件假龙泉炉一起搭着买的，摊主说是宋代的影青瓷茶托，可我看着灰扑扑的，没啥光泽，就一直拿来垫壶了。”

许心原本已经准备结束鉴定，闻言目光随意地扫向那个茶托。

茶托很浅，口径约十厘米，边缘有一圈微微的葵口，通体施青白釉（影青釉），但釉面确实晦暗无光，甚至有些地方有土沁和磨损痕迹，看起来毫不起眼，甚至有些丑陋。

他本没太在意，但职业习惯还是让他伸手拿了起来。

入手一掂，分量…有点意思。影青瓷胎体通常较薄，但此物手感却异常沉稳扎实。

他对着窗外的自然光，仔细观察釉面。那晦暗并非简单的污损或磨损，而是一种极其均匀、仿佛从釉层内部透出的“哑光”质感，将原本应有的玻璃光泽完全内敛。

他心中一动，用手指指腹极其轻柔地摸了下茶托的底足露胎处。

胎质洁白细腻，但…触感并非单纯的细腻，而有一种难以言喻的、微微的“糯”性，与他记忆中父亲修复某些高古瓷时，提及过的某种极致淘炼胎土的触感，隐隐相似。

更让他心跳加速的是，当他将茶托翻转，在底足中心一个极其隐蔽、被一圈积垢覆盖的凹陷处，他用指甲小心翼翼地拨开一点污垢，借助放大镜，隐约看到了一点点极其细微的、仿佛是釉下刻划的痕迹——那形状，像是一片极其抽象、几乎融入胎骨的花瓣，或者说…一个简化到极致的梅花瓣？！

许建安！

父亲私下仿古或修复某些得意之作时，偶尔会留下这种极其隐秘、近乎于个人签名式的梅花标记！

这茶托看似不起眼，甚至有些丑，但这种“内敛的宝光”、“沉稳到异常的胎骨”、以及那隐秘的梅花痕…

这绝非宋代影青瓷的工艺特征，倒更像是一种刻意为之的、追求“古拙”与“内蕴”到极致的仿古之作！而且风格手法，与父亲笔记中某些理论描述惊人地吻合！

难道…这竟是父亲早年流落在外的一件作品？还是…与他相关的人所做？

许心不动声色地将茶托放回原处，语气平淡地对老领导说

“这件茶托…年份可能没那么老，釉面也伤了，品相一般，垫壶用倒是合适。”

老领导不疑有他，点点头：“我就说嘛，看着就不像啥好东西。”

许心表面平静，心中却已翻江倒海。

这些高仿品来自什么渠道，与二十年前的造假网络是否有关联？那茶托又怎么会出现在这位老领导手里？